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      摘要：移动互联网的发展促使手机摄影迅速成为虚拟社交的重要媒介，成为拍摄者与观赏者的一种社交替代。在社交关系的维系过程中，艺术摄影理念走下神坛，借助丰富的手机功能，成为打造个人社交圈新形象的利器。本文从社交关系角度来解读艺术摄影理念在手机上的新呈现，旨在发掘手机艺术摄影在网络社交中的优势，同时也对其产生的弊病进行冷思考。

      关键词：艺术摄影；手机应用；社交关系

      一、手机摄影成为拍摄者与观赏者的社交替代

      现代社会如机器一般高速运转，缺失个性的人们生活忙碌而乏味。当数码相机伴随着数字技术*初如石子一般投入生活这湾死水，“收集照片就是收集世界”、“拍摄就是占有被拍摄的对象”却向我们暗示了一种唾手可得的精神“自由”。于是我们用疯狂拍照占有这个世界，拓展精神的空间；我们把镜头对准自己，与自我的镜像谈起了“恋爱”。当智能手机伴随移动互联网进入我们生活，更是将这种拍摄热情推向了**。只是，我们已经不再满足于这种单一的影像占有，开始渴望借此分享互动，于是手机摄影悄然派生出一种虚拟的社交生活。具体来说，当下用以摄影创作的手机，已经不单单是拍摄影像的工具，也是信息传播的媒介，更是后续互动的开放平台。在微信朋友圈等社交平台中，图像甚至被“人格化”，召唤着大家爱的关注；而他人对图像的反馈，也往往意味着对发布者的认同与对话。于是乎手机摄影借势其强大的软硬件优势，极大地促进朋友圈和其它社交平台的喧嚣繁华，带来了日益紧密的社交互动，在此过程中渐渐成为拍者与观赏者关系的一种社交替代。

      二、手机艺术摄影在虚拟社交圈中的美学新呈现

      虚拟社交圈所需要的摄影作品多是展现性的,不管是自拍还是生活记录，目的都是为了营造个体形象，也都需要进一步对现实进行美化包装。这一艺术化的过程*主要的手段就是将熟悉的生活陌生化。随着手机应用技术越来越智能，艺术摄影也慢慢被拉下神坛，其创作手法和技术手段不再成为摄影师的专属，而落入寻常百姓家。全民都在通过手机探索新的表现形式，展现自己社交圈里的魅力。为了实现这种“熟悉生活陌生化”的美，创作者要对图像的各个元素进行选择、处理、配置和组合，使得影像叙事与表情成为可能，这就是图像的修辞。具体来说手机摄影在图像修辞上的特点，主要体现在强大的智能预设与后期处理上，所以“对熟悉的生活陌生化”主要体现在三个方面：滤镜氛围的修饰、以假乱真的再造和重塑语义的拼贴。其中“滤镜的修饰”并不改变具体的拍摄对象，只是对整体的氛围进行简单修饰。“以假乱真的再造”是对图像信息的直接篡改，影像内容会呈现质的改变。而“重塑语义的拼贴”则介于两者之间，它能够在尊重事实的基础上进行创造性的艺术拼贴，产生出新语义。以下就对这几个方面做以简单分析。

      （一）滤镜氛围的修饰

      滤镜原是指安在镜头前用来过滤光线或是实现特殊成像效果的实体部件，后逐渐发展成基于数字化智能应用的效果预设。手机滤镜的应用非常普遍，比如曾经大火的动画电影《你的名字》以它那唯美的二次元画风，美哭了绝大多数观众。与此同时，电影的同款滤镜也以那充满梦幻、灵动的视觉效果俘获了大批青年。一时间，此滤镜包装下的摄影作品在网络上铺天盖地，风光无二。

      （二）以假乱真的再造

      当下不管是手机自带的拍照功能，还是后续安装的爆款APP，人像美化堪比外科整容。比如普遍流行的“一键美颜”，甚至成为了一个集磨皮、祛痘、瘦脸、五官立体于一体的“打包式”美颜速成办法。人们抱持着对“完美身材”的渴望，运用数字软件对自我的身体图像施以“暴政”：拉长、扯大、挤压、变色……将本来形态各异的身体装点成了一张张靓丽但失个性的“画皮”，千篇一律的网红脸铺天盖地，美人照片彻底沦为了“照骗”！

      （三）重塑语义的拼贴

      图像的拼贴包括了图像间的拼贴，也包括图像与象征符号的拼贴，还有图像与语言的互文，这些一旦经过手机的创作与传播都可以产生新语意。譬如多重曝光会产生超现实主义的观感，经过多次拼贴的局部*终构筑一幅多义的全景。特别是手机摄影中的“全景模式”，在一次创作中可以创造性地多次改变拍摄对象位置，使得曾经复杂的多重曝光可以一镜完成。又如许多ＡＰＰ提供目不暇接的装饰零件，普通照片一经这些贴图符号的点缀，原照片的语义就得以重构。再如图像与语言的互文也是异常流行，很多手机应用，可以用“两条遮幅、一句台词”作为修辞，为一张普通的手机快照打造出“电影感”。以上丰富的手机功能，极大限度地让寻常的生活不再普通。手机摄影正悄然装点我们的生活，在虚拟世界里重塑我们的社会关系。

      三、艺术理念的应用失衡对社交关系的反作用

      手机摄影在社交关系的建立与维系过程中，存在的弊病日益显露。过度美化、机器复制、更新频率等等问题，可能直接使社交结果适得其反。首先过度的美化让朋友圈里的朋友真假难辨，甚至美人美景和本人没了关系。这样的手机摄影在社交平台上呈现的是距离感，长此以往，积累的必然是集体的反感。其次手机摄影软件功能趋近，作品如同从几十个固定的模子里刻出来的，社交圈艺术照慢慢沦为千篇一律的“机械复制时代艺术”，印证了德国本雅明的理论预言。*后就是手机摄影的创作和传播成本几乎为零。海量的创作致使影像质量失去保证，持续的刷屏必然引起社交抵触。如此看来，手机摄影的蓬勃发展，一方面促进了社交圈关系的建立，却也不时破坏着后续关系的维系。作为一把社交关系的双刃剑，手机艺术摄影做好度的把握十分必要。

      作者：王世峰 单位：吉林动画学院

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